飞火流星:克制而安静的Blackwork × Japanese


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本期邀请 / Featuring

飞火流星 @刺刻工廠

杭州



问:Hi,飞火流星,介绍一下自己吧!你的名字是什么含义呢?


Hi,TATYOU。

我是一个比较“辛辣”的人,与之相像的颜色是深蓝色。有朋友用螳螂来形容我,我觉得很合适。

我的名字其实没啥特别的含义,就是我比较喜欢中二的名字吧哈哈。



问:你是怎样成为纹身师的?


大概是15年,我不知道怎么的突然想去纹身。跟我朋友去了上海一家店,大家聊着天,我说也想做纹身,那个纹身师说可以跟着他学,我就跟他学了一段时间。

当时自己也没好好学,做第一个图的时候我好像连怎么装针都不知道,圆五割线装的好像是排九的针。

扎的那个人,好像是经常给我剪头的一个人吧。有一次去他店里,他问我现在在干嘛,我说我现在学纹身呢,他说那你可以给我纹一个,然后我就给他胸口纹了一个,滴血狼头。那时候反正就啥也不懂。一个拳头大小的图腾,做了五六个小时。



问:从“滴血狼头”到现在,这期间你经历了什么?


其实16年我刚开始学纹身那会儿,喜欢的是Oldschool。那段时间虽说在学纹身,但更像是混日子,也没想过要好好做。后来在上海玩,偶然间看到一个花体纹身师的手稿,我印象很深刻,他写的是软花,还用的是牛皮纸的本子。我莫名其妙还蛮感兴趣的,就开始往那方面发展了。

其实我对奇卡诺文化本身也没啥感觉,而且发现花体在想法上的发挥空间有限,后来就开始自己画画了。


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飞火流星Lettering作品



问:你会用什么词/风格来概括你现在做的纹身?


我的风格成分表:

40% Blackwork

30% Dotwork 

30% Japanese


我不是特别喜欢太有画面张力的东西,所以我想呈现的是克制稳固有质感的画面感受。去追求“稳”而不求“放”,求“静”而不求“炫”。给画面做减法,用细节和色块来堆叠层次与质感。

在作品的选材及采样上,虽然会选取亚洲传统绘画里的元素,但我不想公式化的去套用而是用自己的视角和方式从底层开始重构,脱离那种几乎是理所当然的“古色古香”,从而提炼出具有实验性质的“先锋感”。

我近来喜欢画盆栽这个题材,想表达出类似“绿意与水泥”的感受,像Techno音乐一样,厚重冰冷却不乏律动感。所以基于这些想法,我的作品会刻意带有一丝猎奇感,但是不为猎奇而猎奇。


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盆栽 Bonsai 系列



问:在当下的纹身行业中,你觉得对纹身风格的定义还重要吗?


的确,现在的纹身风格越来越细分化了。

比如我,其实就是各种风格中都汲取了一些为我所用,越来越多的纹身师在这样做。用现有的风格词汇去定义这些新的创造肯定是笼统而片面的本身我们也不该被风格的定义拘束

但是好的一面在于更容易理解和沟通,因为客人跟我们对于纹身的认知是有一定的差别的,打上风格的标签之后,客人理解起来会少一些阻力。



问:对近两年在国内逐渐被更多人知道和讨论的“实验纹身”你有什么看法?


因为我们还没有产生一个词去准确定义,所以用“实验”这个词吧。我觉得它的出现是必然且有利于纹身文化发展的。实验与主流或者说成熟、成型”的东西是相辅相成的。主流使市场变得更为成熟,给实验立足之地,另一方面,实验是在开疆拓土,给主流纹身挖掘更多的创作土壤与可能性。

其实我发现很多纹身师看待实验纹身还是有一些偏见,槽点一般在于“不知道是什么”和“技术不好”。我认为这样的评判有些过于单一和扁平化了,这些作品的重心也许并不在这个上面。每个人对于画面都有自己的表达方式。技法是服务于画面的它是通道或者说工具怎么使用使用多少要基于表达方式这是作品的取舍。能更多元化的来看待这个问题可能会更加“文明”。

不过有一说一,在纹身这个门道里,技法应用在皮肤这个载体上会出现的问题还是得解决。毕竟,“我会但我不用”和 “我不会所以我不用”还是有区别的。



问:有没有一些参照物或者艺术作品启发了你现在的纹身风格?


可以说,一开始是没有的。感觉并不是我绞尽脑汁想出来的,更像是它来找我,突然脑子里有了画面感,就把它画出来了。不过之后还是要自己去延伸,因为灵感不会天天都来找你,所以我现在会去多看、多学习。最近在看的是《芥子园画谱》,主要看一些花鸟题材的国画。日韩的传统绘画以及当代艺术我也会看。

我觉得为什么现在很多纹身师画东西老有别人的影子,跳不出来。可能画的时候,不知道该怎么画了,就去看别人的东西,结果你对别人的东西印象一下就特别深刻。以后再画,也难摆脱这个印象。或者你同时看几个人,虽然是想提炼精髓,但是结果往往显得很拼凑。


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问:从广受喜爱的花体字转型到新的风格,这个过程中有怎样的困难?


以前做花体累积下来的客人流失了不少,新的风格也没有找到一个对标群体。而且自己的表达方式其实还在慢慢成熟的过程中,还不能得心应手地应用到不常画的题材,有时候觉得无法满足客人的需求。

吃饭的问题愈发艰难,在行业里也没有得到多少认可,但是我还是想画自己想画的东西。既然这样想,就只能熬下去了,但是不知道要熬多久,所以经常会陷入自我怀疑,然后在自信和怀疑中来回跳跃。


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更多的应用可能性



问:作为一个纹身师,你觉得什么是最重要的?


以作品为中心。

这只是我个人主观的想法,以客人为中心的话,可能更偏向于服务,但是作品就会有所欠缺。我还是愿意把更多的心思放在提升作品上面,毕竟客人来找我,不是为了享受服务,而是要在自己身上留下一辈子的印记。

多看、多想、多画,听上去好像比较笼统,但我觉得做纹身师归根结底就这三点。



问:疫情对你有什么样的影响呢?


我觉得其实对我来说是有帮助的。

为啥呢?虽然去年计划好今年四五月份出去旅扎,这个计划被耽搁掉了。但是这期间出不了门,只能独处,那就只能在家自己想事情,要不就画东西,算是一个难得的去沉淀自己的机会。



问:你身上的纹身是什么样的?有没有后悔的纹身?


我自己身上的纹身乱七八糟的,啥都有。有的纹身现在确实不喜欢了,后悔倒也说不上,但如果有办法让它们消失不见的话,我还是愿意的。

我觉得想避免纹身后悔的话,最好能比较明确地知道自己想要什么。其次就是多看、多了解纹身,想清楚再决定。

后悔这种东西,人生多多少少总会碰到的。平时大家常说“不要后悔”可能只是因为后悔了也没办法。所以干脆就说“不要后悔”好了,对吧?我还是觉得这个事儿挺正常的,没啥大不了的,哈哈。



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